如果這些牆壁能說話
那麼,牆壁不僅會講述
繪製這些壁畫的困難過程
還會講述曾在這裡舉行的
多次教宗選舉閉門會議
西斯汀小堂
是以教宗西斯篤四世名號命名
正是這位教宗
1477年安排興建小堂
其後在1505年
他的侄子儒利安‧美弟奇
亦即教宗儒略二世
邀請米開朗基羅以其畫作
裝飾這間特別的廳房
這就是完成品
……人類最偉大的寶藏之一
然而,這些華麗的藝術品
並非只由米開朗基羅獨自創作
圭多‧科爾尼
藝術專家:
其他參與的藝術家包括:
佩魯吉諾、坡堤切利、西諾萊利、
基蘭達約、羅塞里
他們都是意大利藝術史上
非常著名的藝術家
米開朗基羅是這些畫作的
主要設計師
但其實他並不認為
自己是出色的畫家
他反而希望自己在雕塑方面
的才華獲得讚賞
事實上,他被邀請到羅馬時
在佛羅倫斯已經非常著名
儒略二世希望請米開朗基羅
為其陵墓創作雕塑
其中包括陵墓前
著名的梅瑟像
但是這個項目使米開朗基羅
感到洩氣
於是他接受了另一個委託
圭多‧科爾尼
藝術專家:
對教宗儒略二世這個委託
米開朗基羅感到猶豫的
其中一個原因
就是在這麼龐大的表面上
繪畫是個挑戰
他認為自己是雕塑家
不是畫家
//
米開朗基羅面臨的最大挑戰
是繪畫《創世紀》
這個穹頂的大小為
13,000平方呎
需要花費極多心思
才能使仰望壁畫的訪客
感到這是平坦的表面
圭多‧科爾尼
藝術專家:
有趣的是
米開朗基羅在廳房內繪畫時
並非順序逐步完成
而是從最後一個故事
即諾厄方舟的故事開始繪畫
然後才逐步來到創世的故事
最後完成的一幅畫作
是天主創造宇宙之前
將光與黑暗分離的時刻
//
這位藝術家也要面對
另一個難題
他必須在顏料變乾之前
完成繪畫
否則他將無法作出修改
因此,他有幾次要將壁畫摧毀
重頭開始
在完成著名的《創世紀》後
他離開羅馬
在30年後才獲邀回來
繪製《最後的審判》
圭多‧科爾尼
藝術專家:
在很久以後
教宗保祿三世才請他回去
繪畫《最後的審判》
那時這位藝術家已經60歲了
經歷過很多事情
//
教宗儒略二世希望全世界
盡快看到他委託米開朗基羅
創作的偉大作品
因此,這位畫家的晚年
可說是非常痛苦
圭多‧科爾尼
藝術專家:
據說這位教宗與米開朗基羅的關係
相當緊張
當時有些文獻和傳記確實指
儒略二世非常急進
他想盡快將這個廳房
展示給所有熱切期待的羅馬大眾
//
問題不止於此
由於作品是在宗教改革時期繪畫
因此許多人認為有些元素
牴觸天主教傳統
有人甚至認為畫中人物
裸露身體是「淫穢」的事
圭多‧科爾尼
藝術專家:
可是米開朗基羅認為裸體
有其神學意義
在最後審判時,人赤身露體
有如受造之初的模樣
審判與人類的開端
就是這樣連繫起來
兩手碰觸的著名畫作
正是表達人的受造
這是沒有罪惡的人
展示人與天主同在時的境況
//
然而,並非所有人都這樣看
教宗庇護四世推行了
所謂的「無花果葉運動」
委託沃爾泰拉
遮蓋米開朗基羅作品中
所有裸露下體的部分
圭多‧科爾尼
藝術專家:
負責蓋上遮羞布的沃爾泰拉
從此被稱為「束褲畫家」
因為他為畫中人物穿上「內褲」
羅馬市民沒有在意
這個審查行動的意義
只留意負責遮蓋裸體的人
因此他們給這位畫家
起了這個綽號
面對種種困難、障礙和變化
米開朗基羅終能
在世上最迷人的地方之一
以歷久不衰的作品展現其才華
時至今日,依然受人欣賞
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