西斯汀小堂壁畫背後的故事

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如果這些牆壁能說話

那麼,牆壁不僅會講述

繪製這些壁畫的困難過程

還會講述曾在這裡舉行的

多次教宗選舉閉門會議

 

西斯汀小堂

是以教宗西斯篤四世名號命名

正是這位教宗

1477年安排興建小堂

 

其後在1505年

他的侄子儒利安‧美弟奇

亦即教宗儒略二世

邀請米開朗基羅以其畫作

裝飾這間特別的廳房

 

這就是完成品

……人類最偉大的寶藏之一

然而,這些華麗的藝術品

並非只由米開朗基羅獨自創作

 

 

圭多‧科爾尼

藝術專家

 

其他參與的藝術家包括:

佩魯吉諾、坡堤切利、西諾萊利、

基蘭達約、羅塞里

 

他們都是意大利藝術史上

非常著名的藝術家

 

米開朗基羅是這些畫作的

主要設計師

 

但其實他並不認為

自己是出色的畫家

他反而希望自己在雕塑方面

的才華獲得讚賞

 

事實上,他被邀請到羅馬時

在佛羅倫斯已經非常著名

儒略二世希望請米開朗基羅

為其陵墓創作雕塑

其中包括陵墓前

著名的梅瑟像

 

但是這個項目使米開朗基羅

感到洩氣

於是他接受了另一個委託

 

 

圭多‧科爾尼

藝術專家

 

對教宗儒略二世這個委託

米開朗基羅感到猶豫的

其中一個原因

就是在這麼龐大的表面上

繪畫是個挑戰

他認為自己是雕塑家

不是畫家

//

 

 

米開朗基羅面臨的最大挑戰

是繪畫《創世紀》

這個穹頂的大小為

13,000平方呎

需要花費極多心思

才能使仰望壁畫的訪客

感到這是平坦的表面

 

 

圭多‧科爾尼

藝術專家

 

有趣的是

米開朗基羅在廳房內繪畫時

並非順序逐步完成

而是從最後一個故事

即諾厄方舟的故事開始繪畫

然後才逐步來到創世的故事

 

最後完成的一幅畫作

是天主創造宇宙之前

將光與黑暗分離的時刻

//

 

 

這位藝術家也要面對

另一個難題

他必須在顏料變乾之前

完成繪畫

否則他將無法作出修改

 

因此,他有幾次要將壁畫摧毀

重頭開始

在完成著名的《創世紀》後

他離開羅馬

在30年後才獲邀回來

繪製《最後的審判》

 

 

圭多‧科爾尼

藝術專家

 

在很久以後

教宗保祿三世才請他回去

繪畫《最後的審判》

那時這位藝術家已經60歲了

經歷過很多事情

//

 

 

教宗儒略二世希望全世界

盡快看到他委託米開朗基羅

創作的偉大作品

 

因此,這位畫家的晚年

可說是非常痛苦

 

 

圭多‧科爾尼

藝術專家

 

據說這位教宗與米開朗基羅的關係

相當緊張

 

當時有些文獻和傳記確實指

儒略二世非常急進

他想盡快將這個廳房

展示給所有熱切期待的羅馬大眾

//

 

 

問題不止於此

由於作品是在宗教改革時期繪畫

因此許多人認為有些元素

牴觸天主教傳統

 

有人甚至認為畫中人物

裸露身體是「淫穢」的事

 

 

圭多‧科爾尼

藝術專家

 

可是米開朗基羅認為裸體

有其神學意義

在最後審判時,人赤身露體

有如受造之初的模樣

審判與人類的開端

就是這樣連繫起來

 

兩手碰觸的著名畫作

正是表達人的受造

 

這是沒有罪惡的人

展示人與天主同在時的境況

//

 

 

然而,並非所有人都這樣看

教宗庇護四世推行了

所謂的「無花果葉運動」

委託沃爾泰拉

遮蓋米開朗基羅作品中

所有裸露下體的部分

 

 

圭多‧科爾尼

藝術專家

 

負責蓋上遮羞布的沃爾泰拉

從此被稱為「束褲畫家」

因為他為畫中人物穿上「內褲」

 

羅馬市民沒有在意

這個審查行動的意義

只留意負責遮蓋裸體的人

 

因此他們給這位畫家

起了這個綽號

 

 

 

面對種種困難、障礙和變化

米開朗基羅終能

在世上最迷人的地方之一

以歷久不衰的作品展現其才華

時至今日,依然受人欣賞

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